Фильм (50 сүрөт): Тасма, Агфа жана Кодак кинокамералары үчүн пленкалар. Түстүү жана ак -кара тасмаларды кантип тандоо керек? Кино рамасынын өлчөмдөрү

2024 Автор: Beatrice Philips | [email protected]. Акыркы өзгөртүү: 2024-01-18 12:18

Көпчүлүк карапайым адамдар кинофотография акыры өткөн нерсеге айланганын айтышат жана бул күндөрү жалаң романтиктер тасма менен алектене алышат. Бул пикир фотографтар арасында анчалык популярдуу эмес; тескерисинче, профессионалдар жана ышкыбоздор дагы эле фильмди жогору баалашат. Албетте, ал позициясын такыр жоготкон жок деп айтуунун кажети жок, бирок бир дагы профессионал фотопленканы акыры "баары" деп айтпайт.

Эгерде сиз фотографияда жаңы сапарга жаңыдан киришип жатсаңыз жана тасманы массалык түрдө колдонуу доорун өткөрүп жиберген болсоңуз, бирок аны менен иштөөнү кааласаңыз, анда бул маселени жакшылап түшүнүүңүз керек.

Өзгөчөлүктөр

Биринчиден, санариптик фотография доорунда фотофильм эмне үчүн такыр керек экенин чечүү керек. Сиз "санарипке" караганда алда канча көп күрөшүшүңүз керек болот - же аны өзүңүз иштеп чыгууга жөндөмдүү болушуңуз керек (жана бул үчүн тиешелүү шарттар болушу керек), же тартылган тасмаларды иштеп чыгууга дайыма өткөрүп бериңиз, бул үчүн бир жерге барыңыз, ал үчүн акча төлөңүз, күтө туруңуз. Акыры, кадрларды эсептеңиз. Мындай кыйынчылыктар менен көпчүлүгү камералар үчүн тасма эмне үчүн дагы деле "жандуу" экенине чындап таң калышат.

Кинофотография - бул искусствонун бир түрү . Бул сүрөт тартууга окшош - фотографиянын пайда болушу карандаш менен да, акварель менен да өлтүргөн жок.

Фильмди сүрөткө тартуу баарына эле эмес, бул өтө татаал процесс, демек кадрдын автору профессионалдарга жакын жана сүрөттү бузбашы керек. Бул хобби жана ошол эле учурда богемия.

Мындан тышкары, бир гана практикалык пункт бар. Чындык ошол Белгилүү өндүрүшчүлөрдүн көптөгөн кинокамералары кылымдар бою жасалган, бирок "сандардын" келиши менен алар ээлерине керексиз болуп калышкан . Эми алар камераны эч нерсеге жараксыз кылып сатышат, демек, эч нерсеге арзыбайт. Ошол эле учурда, бирдиктин өзү профессионалдык деңгээлде болушу мүмкүн - бир убакта планетанын эң мыкты фотографтары, журналдардын мукабаларына чыгармалары басылган. Бирок урпактар тасма менен убара болгусу келбейт жана камерага бир тыйынга беришет, ошондо ал жок дегенде кандайдыр бир пайда алып келет.

Ошол эле учурда, кино, камералардан айырмаланып, дагы эле абдан интенсивдүү түрдө өндүрүлүүдө . Фотограф үчүн бул жакынкы жылдары сүйүктүү эрмегинен кур калбасына кепилдик. Өз муктаждыгына жараша ал үчүн ар кандай камераларды жана линзаларды гана эмес, курамы, текстурасы, сезгичтиги менен айырмаланган ар кандай фотопленканы да тандай алат.

Теманы түшүнүү менен ал санарип камера менен тартылган сүрөттөрдөн эч кем калышпай турган эң сонун сүрөттөрдү ала алат жана жылуулук жана "жаркыроо" жагынан атаандаштарынан да ашып түшөт.

Тарых

Биринчи сүрөттөр - дагерреотиптер - өткөн кылымдын биринчи жарымынын аягында пайда болгон. Мааниси боюнча, алар заманбап фотография менен сүрөттү адам эмес, машина жараткандыгы менен гана бириктирет; процедура бир нече саатка созулду жана пленканын ордуна жез табак колдонулду . Ойлоп табуу, азыркы мааниде канчалык "кыйшык" болбосун, тез эле адамзаттын акылын багындырды жана мыкты инженерлер технологияны өнүктүрүүнүн жолдорун издей башташты. Натыйжада, фотоматериалдын альтернативдүү версиялары пайда болуп, жоголуп, сүрөттү сапаттуу кылып, процессти - барган сайын ылдамдатууда.

Биринчи жолу ролик жана камера ойлоп тапкан поляк Леон Уорнерке болгон, бирок ал Россияда - Санкт -Петербургда болгон . Ал 1875 -жылы сунуштаган технология кагазга колдонулган жана ага сагыз арабы менен бекитилген коллодиялык эмульсияны колдонууну камтыйт. Иштеп чыккандан кийин, пайда болгон сүрөтү бар эмульсия айнекке өткөрүлүп берилген. Негизи, бир эле технология 2-3 жыл мурун колдонулган, камерага жүктөлгөн айнек фото плиталарга эмульсия гана түздөн -түз колдонулат.

1882 -жылы Ростовдук ойлоп табуучу Иван Болдырев ошол кездеги кээ бир илимпоздордун жана журналисттердин пикири боюнча, сүрөт тартуу үчүн абдан ылайыктуу болгон "чайыр лента" түрүн сунуштаган . Ойлоп табуунун автору, мүмкүн болгон ийгилигине карабай, мындай тасманы өнөр жай өндүрүшүнө акча таба алган эмес, инвесторлордун эч бири буга кызыккан эмес, жана калган булактардын бири да "лентага" кызыгуу менен., аны өндүрүүнүн жол -жобосун сүрөттөйт, андыктан технология жоголду деп эсептесе болот.

Кийинки ондогон жылдарда кинонун варианттарынын саны көбөйдү. 1885 -жылы Джордж Истман кагаз түрүндө желатин менен күмүштүн эмульсиясын патенттеген - бирок мындай сүрөттөр дагы айнекке өткөрүлүп берилген . 1889 -жылы кагаздын ордуна тунук целлулоиддик база орнотулган.

Бүгүн абдан популярдуу болгон 35 мм форматтын автору Томас Эдисон болчу, ал мурда белгилүү болгон 70 мм пленканы кинематикалык вариантта мынчалык көп орун ээлебеши үчүн экиге бөлүүнү чечкен.

Биринчи тасмалар, албетте, ортофроматикалык болгон . -аларды ак-кара деп атаса болмок, бирок көк-кызгылт көк же сары-жашыл түскө сезимтал болгон десек туура болот. Тасма спектрдин кызыл бөлүгүнө оптималдуу жооп берүүнү "үйрөнгөн", ал тургай кадимки ак жана кара вариантта, 1905-1907-жылдары гана болгон, бирок жаңы ойлоп табуу башында абдан кымбат болгон, ошондуктан сейрек колдонулган.

Тарыхына карабай, ал кезде бир нече ондогон жылдар бою, фильм чынында 1920 -жылдары гана фотопластинкаларды чыгара баштаган. Ушул убакта гана, сиз менен көп кыйынчылыксыз алып жүрө ала турган салыштырмалуу компакт -камералар пайда боло баштады .жана бул кабарчылар үчүн кудайдын кудурети болчу.

Бул убакка чейин инженерлер ал кездеги пленканын негизги кемчиликтерин чечип коюшкан - ал көзөмөлсүз түрдө таралууну токтотуп, жарыкты сезгичтикке жөндөмдүү пластиналарга баш ийүүнү токтоткон. Тасма алда канча жеңил болгон, аны сиз менен көп өлчөмдө алып жүрүүгө болот, соккудан корккон эмес жана кийинки кадрга дээрлик бир заматта артка жылууга мүмкүн болгон, ал эми табакты алмаштыруу узак жана кыйын болгон.

СССРде фотопленка чыгаруу кино тартуу заводдорунун ишке кириши менен бир убакта башталган . Режим коммунизмди алга жылдыруу үчүн өзүнүн кинохроникасына муктаж болгон, ошондуктан алар фильмди тартуу жөнүндө тез ойлонушуп, анын өндүрүшүн Шостка жана Переславл-Залесский шаарларына орнотушкан.

Биринчи советтик фильм өндүрүштө коргонуу өнөр жайы менен тыгыз байланышта болгону кызык - бул үчүн нитраттардын субстраты жардыргыч заттар менен бир эле коллоксилинден жасалган.

Түргө жалпы сереп

Фильмдин ар түрдүүлүгү фотографка көпчүлүк заманбап санарип камералардын ыңгайлаштырылган мүмкүнчүлүктөрүнөн тышкары сүрөттөр менен тажрыйба жүргүзүүгө мүмкүндүк берет. Негизги сортторду (ак -кара жана түстүү тасмалар) кененирээк карап көрөлү.

Кара жана ак

Классикалык BW фильмдери монохромдуу сүрөттү берет - бул сөзсүз түрдө ак -кара эмес, бирок, мисалы, кызыл спектрде көрсөтүлүшү мүмкүн, бирок "чоочун" түстөрдүн болушуна жол бербейт. Эреже катары, атайын ак -кара сүрөтү бар тасмалар ак -кара деп аталат, калгандары жөн эле монохромдуу деп аталат - алар тартылган спектрди көрсөтөт.

Классикалык кара жана ак тасма сүрөттү күмүш катмарга, монохромдуу - боекторго каттайт . Бүгүн, ак -кара тасма, эреже катары, профессионалдуу гана - ышкыбоздор муну көптөн бери колдонушкан жок.

Түстүү

Түстүү сегменттин тасмалары сүрөткө тартылган нерселердин бардык түстөрүн тартуу жөндөмдүүлүгү менен айырмаланат - натыйжада сүрөт чындыгында түстүү гаммада болжол менен бирдей көрүнөт. Дүйнө жүзү боюнча, аларды 3 негизги класска бөлүүгө болот, алар айтмакчы, ак -кара түстөгү продукцияларга да мүнөздүү.

Терс . Мындай тасмада сүрөт күзгүдөй көрсөтүлөт - жарык жерлер караңгы нерселерге окшош жана тескерисинче. Түстүү фотографияда түстөр да жерлерди алмаштырат - көк түс кызгылт болуп, жашыл кызгылт көккө айланат жана тескерисинче. Сүрөткө тартуу учурунда терс болуп, сүрөттү басып чыгаруу процессинде артка бурулат.

Мындай татаал процедура актуалдуу бойдон калууда, анткени максималдуу фотографиялык кеңдикти камсыз кылган тасманын бул түрү, башкача айтканда, жарыктык диапазонун оптималдуу түрдө кайра чыгарат. Бул тасманын эң талап кылынган жана популярдуу түрү, бул сүрөттү иштеп чыгуу стадиясында бир аз оңдоого жана бир терс сүрөттү кайра -кайра басып чыгарууга мүмкүндүк берет.

Кайтаруучу же артка кайтаруучу . Бул слайд пленкасы слайддарды жана тунуктарды түзүү үчүн колдонулат. Түстү көрсөтүү инверсияны өнүктүрбөстөн, фотоматериалдын өзүндө жүргүзүлөт. Туура сүрөт тартуу менен, сүрөт андан да жакшы болуп чыгат, бирок өнүгүү стадиясында кандайдыр бир катаны оңдоо мүмкүн болбойт - ийгиликсиз кадр түбөлүккө ийгиликсиз бойдон кала берет. Ошондой эле мындай сүрөттү кадрды кайра тартуу менен гана көчүрө аласыз.

Позитивдүү . Мындай фотографиялык пленканы көз жаздымда калтырууга болбойт, бирок ал бүгүнкү күндө дээрлик жок. Бир убакта ал микрофильмдерди жана тунуктарды түзүү үчүн колдонулган, бирок азыр аны компьютердик презентациялар радикалдуу түрдө алмаштырып салышты.

Белгилей кетчү нерсе, көрүнбөгөн нурлануунун тигил же бул түсүн бере турган фильмдердин өзгөчө түрлөрү бар. Буларга, мисалы, сары-кызыл түстөгү жылуулук нурлануусун көрсөтүүчү инфракызыл фотопленка, ал эми жоктугу-жашыл-көк түстө.

Форматтар

Бүгүнкү күндө ар кандай популярдуулукка ээ болгон фотофильмдердин бир нече форматтары бар

• Тар формат 135 . Эң популярдуу формат 24мм бийиктикте 36мм кадр узундугу. Мындай пленка так артка түрүү үчүн капталдык тешиктер менен жабдылган, көбүнчө 36 кадрдык кассеталарда сатылат, бирок кичинекей кассеталар да бар. Профессионалдуу сортторду чоң рулеттерде сатууга болот, аларды фотограф кассеталар үчүн кесет.
• Орто формат, ошондой эле 120 түрү же ролик тасмасы катары белгилүү . Бул тасмада тешүү жок. Анын өлчөмү стандарт - туурасы 56 мм, узундугу болжол менен 70 см. Анда кадрлардын санынын так аныктамасы жок, андыктан камеранын ар кандай стандарттарына ылайык келет жана бийиктиги менен сүрөткө тарта алат. 42,5, 56 же 70 мм, тиешелүүлүгүнө жараша, ар кандай санда. Көбүнчө чарчы сүрөттөр мындай пленкага түшүрүлөт, анын ичинен бир түрмөктө 12.
• Чоң форматтагы тасма барактарда гана сатылат, ал чоң форматтагы камералар үчүн керек . Өтө сейрек. Бир барак акыркы кадрдын өлчөмүнө барабар, мисалы, 9 x 12 же 13 x 18 см.

Жогорудагы форматтардын тизмеси толук эмес - ар кандай жылдарда жана конкреттүү муктаждыктар үчүн окшош продукциянын башка стандарттары чыгарылган. Атайын стандарттардын ичинен кээ бир советтик фотокамералар үчүн зарыл болгон 24х32 мм өлчөмдөгү башка 110 түрүн же 135 түрдөгү өзгөчө сортту эстөөгө болот . (мисалы, "Жаз"). Бардык учурларда, фильмдин стандарттык өлчөмүнөн гана эмес, анча -мынча эле башташ керек (ансыз эч кандай жол жок), бирок жарыктын сезгичтиги, чечилиши, түйүлдүгү жана башка көптөгөн өзгөчөлүктөрдөн баштоо керек.

Популярдуу өндүрүүчүлөр

Көптөгөн жаңы фотографтар сиз тасманы жөн эле бренддин атына жараша тандап алам деп жаңылыш ойлошот - алар айткандай, таанымал бренд мыкты продукция чыгаруу үчүн белгилүү. Бир жагынан бул чындык, экинчи жагынан - фотография - бул чыгармачылык, мындан өткөн компания болбойт … Мунун баары акыры кандай жыйынтыкка жетүүнү каалаганыңыздан көз каранды жана моделди тандоодо ката кетирүү тармактагы белгилүү гигантка ишенсеңиз да көңүлүңүздү чөктүрүшү мүмкүн. Ошентсе да, ал дагы эле бир нече көрүнүктүү өкүлдөрүн баса белгилеп кетүү керек.

Kodakти талашсыз трендтер деп эсептесе болот . Америкалык брендди бир кезде жогоруда биз кино фотографиясынын өнүгүшүнүн контекстинде айткан ошол эле Джордж Истман негиздеген. Бренддин тарыхы дээрлик бир жарым кылымга созулат, ал буга чейин өзү үчүн сүйлөйт. Компания фото дүйнөсүндөгү көптөгөн инновациялардын автору, ошондой эле ошол эле тармакта жаш келечектүү стартаптарды сатып алууну каалоосу менен белгилүү, анын аркасы менен патенттердин саны өтө көп.

Kodak фильмдер диапазону дагы эле классикалык фотосүйүүчүлөрдү кубандырат.

Agfa - андан да узун тарыхы бар европалык бренд негизги атаандашына караганда, бирок фото жана видео жабдуулар менен гана эмес. Германияда пайда болгон компания тез эле өз өлкөсүнөн чыгып кетти. Kodak сыяктуу эле, бренд ийгиликтүү болуу үчүн кичинекей атаандаштарын активдүү сатып алды.

Тасма Советтер Союзундагы үчүнчү кинофабрикасы болгон , жана бүгүнкү күндө ал постсоветтик мейкиндиктин аймагында, өндүрүштүн толук цикли дагы эле сакталып калган жалгыз. Казанда уюштурулган фото пленканы чыгаруу азырынча фотографтардын ар кандай даамга ылайыкталган фотоматериалдарга болгон муктаждыгын канааттандыра алат.

Кайсынысын тандоо керек?

Сиз мурда түшүнгөндөй, фильм көптөгөн санарип камераларга караганда сапатын начарыраак эмес, атүгүл жакшыраак берүүгө жөндөмдүү, бирок бул үчүн сиз туура тандоону тандашыңыз керек. Классикалык типтеги эски кинокамерага же сүрөттү заматта иштеп чыгуучу поляроидге пленканы тандоодо кээ бир критерийлерге көңүл буруу керек, бул каталардан качууга жана эң сапаттуу сүрөттөрдү алууга жардам берет.

Формат . Биз жогоруда эң популярдуу форматтарды талкууладык. "Түпкүлүктүү эмес" формат жөн эле иштебеген камерага туура келбейт, андыктан бул критерий негизги - ката кетирсеңиз, акчаңызды текке кетиресиз.

Сезгичтик . Фотографиялык фильм, "санариптен" айырмаланып, жарыкка кантип ылайыкташууну билбейт - сиз сүрөткө тартуу шарттары үчүн чыгарылган тасманы алышыңыз керек. Сезгичтик стандарты ISO деп аталат. Эгерде сиз күнөстүү күнү тартууну пландап жатсаңыз, анда бул көрсөткүч болжол менен 100гө барабар болушу керек. Студияда сиз жарыктандырууну темага туура келгидей кылып орното аласыз, андыктан ISO 50 да жетиштүү болот. ISO жогорулайт, деталдар жоголот жана дандын көлөмү жогорулайт.

Бирок, көбүнчө богемиялык элемент катары кабыл алынат, ал дайыма эле минус деп эсептелбейт.

Кара жана ак, монохроматтык же түс . Бул мурунтан эле даамдын маселеси - баары эмнени жана эмне үчүн сүрөткө тартып жатканыңызга байланыштуу. Монохром абдан эффективдүү болушу мүмкүн, эгерде антикалык рухту жеткирүү, өткөн жылдардагы иштерди тууроо керек. Ак -кара түстөгү заманбап фотография көптөн бери байыркы мезгил менен байланыштырылган эмес, бирок ал көлөкөлөрдүн жаркырагандыгынан айырмаланып, линиялардын сулуулугуна көбүрөөк көңүл бурууга мүмкүндүк берет. Түстүү фотография - бул сүрөттү жеткирүүнүн эң реалдуу жолу.

Уруксат . Санарип технологиянын атрибуту деп эсептелген бул көрсөткүч фотопленкага бирдей жеткиликтүү. Эң мыкты профессионалдуу фильм сүрөттү миллиметрине 300 сызыкка чейин "тартат", бул сүрөттүн бир дагы деталы көз жаздымда калбайт дегенди билдирет. Ошол эле учурда, бул сапат пленкадан гана көз каранды эмес - жок дегенде линза менен өнүгүү ыкмасы дал келиши керек. Үйрөнчүк фотография жана башталгыч үчүн бир нече эсе жөнөкөй көрсөткүчтөр жетиштүү болот.

Индекстер . Кээ бир фото тасмалар продукциянын өзгөчө касиеттерин көрсөтүүчү белгилер менен чыгарылат. Мисалы, C же VC сөлөкөтү бул фильм жакшыртылган контрастты жана түстүн каныктыгын камсыздай турганын көрсөтөт. Сүрөт нейтралдуу болушу керек болсо, S жана NC белгилерине көңүл буруңуз.

Кантип сактоо керек?

Фильм акырындык менен унутулууну уланткан шарттарда, көбүбүз аны резервден сатып алсак болот. Бирок кийин Бул материал абдан таң калыштуу - бул эч кандай учурда алардан четтебей, белгилүү бир шарттарда сакталышы керек дегенди билдирет . Фильмдин узак өмүрү үчүн эмне талап кылынарын карап көрөлү.

Биринчи кезекте, пленка үчүн сизге туура контейнер керек - кандайдыр бир жарык өткөрбөй турган корпус же контейнер . Адатта, фотопленка кассетада же катушкада сатылат - алар продуктту кампада же дүкөндө узак мөөнөткө сактоо үчүн иштелип чыккан.

Жөн гана оромду керексиз түрдө алып салбаңыз жана узак мөөнөттүү сактоо мүмкүнчүлүгү жогорулайт. Минималдуу түрдө, таңгак жарыктын киришинен коргойт жана пленка күйбөйт.

Бирок тасманын узакка созулушуна өбөлгө түзө турган башка шарттар бар

Температура . Жана сүрөткө тартуу процесси, жарыктын таасири, өнүгүү жана пленканын бузулушу - мунун баары химиялык процесстер. Дээрлик бардык химиялык процесстер температура төмөндөгөндө жайлап кетет. Эгерде сиз фотопленканы бир нече ай сактагыңыз келсе - муну муздаткычтын негизги бөлүгүнүн нормасы болгон Цельсий боюнча 10-13 градустан ашпаган температурада жасаңыз. Kodak деңгээлиндеги алптар түз эле алты айдан ашык сактоого мүмкүн экенин көрсөтүшөт, бирок анда кассетаны тоңдургучка салыш керек, ал жерде жок дегенде -18 болот.

Сууктан алынган пленканы түз камерага жүктөөгө болбойт - адегенде бөлмө температурасына чейин жылуу болсун.

Нымдуулук . Кандай болбосун, жогору болбошу керек - мындан пленка жабышып, көгөрүп кетет, анткени эмульсияда козу карындар үчүн кызыктуу желатин бар. 50-60% га чейин нымдуулук нормалдуу деп эсептелет, ал фабриканын таңгактары жана кош бекиткичтери бар заманбап почта баштыктары менен толук камсыздалат. Бул учурда аба өтө кургак болбошу керек, антпесе пленка ийкемдүүлүгүн жоготуп, талкалана баштайт, демек биз силикагелди дагы алысыраак алып салабыз.

Химиялык чабуул . Фотоэмульсия учуучу кошулмалардан, кислоталардан, кээ бир газдардан коркот. Бир караганда, мунун баары үйдөгү муздаткычта болушу мүмкүн эмес, бирок жакын жерде дары -дармек же тиричилик химиясы бар -жогун текшерүү жакшы. Мындан тышкары, тоңдурулган камыр - коркунучтуу кошуна - анын курамында кычкыл да, ачыткы да бар, алар көктүн пайда болушуна салым кошот.

Радиация . Гамма бөлүкчөлөрү пленканы сөзсүз бузат - алар бардык жерде жана алардан коргонуу дээрлик мүмкүн эмес. Ушундан улам, абдан эски тасма дагы бурмаланып калат жана дан көбөйөт. Ошентсе да, рентген нурлары ого бетер коркунучтуу, ошондуктан аэропортто күчтүү сканерлер аркылуу көрсөтүлгөн багаждагы тасманы текшерүүгө болбойт. Теориялык жактан караганда, эгер сиз кошумча көңүл буруудан коркпосоңуз, коргошун кездемеден жасалган атайын баштыктарды рентген аркылуу тунук эмес пленканы ташуу үчүн колдонсо болот.